A.Dnz
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Universidad de Chile. Facultad de Arteses-ESA.Dnz0719-4676Gesto: Memoria y Poética de la Práctica Interpretativa
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Karen Reumay San Martín
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2024-05-022024-05-0261219(EN)CAMINAR Una articulación interdisciplinaria del Proyecto Entre ser y hacer en el museo
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Galia Arriagada Reyes
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2024-05-022024-05-0262023Correspondencia háptica [nunca es de a uno, nunca es de a dos]
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Poly Rodríguez Sanhueza
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2024-05-022024-05-0262429La Obsolescencia del Cuerpo
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Isabel Carvallo C.Eleonora Coloma C.María de los Ángeles Cornejo C.
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2024-05-022024-05-0263035La ciudad que habito. Reflexiones desde Valdivia sobre la accesibilidad como parte de los procesos creativos en danza.
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Esta ponencia trae para la reflexión algunas alternativas para abordar la accesibilidad como parte de los procesos creativos en artes escénicas, y específicamente para la danza, a partir de la experiencia creativa “La ciudad que habito” (2022), estrenada en Valdivia y dirigida por la autora de este texto. Tendemos a pensar en la accesibilidad para las artes como un aspecto a considerar en las fases de exhibición de las obras, o en las aperturas de los procesos creativos o de investigación. Ello implica muchas veces que, al incorporar la lengua de señas o la audiodescripción fuera del proceso de creación de obra, se perciba más como un problema a resolver que como un elemento más dentro de las posibilidades materiales de la composición. Para La ciudad que habito, cantata popular en la que confluyen en escena la música coral, música folclórica, danza, lectura poética; fueron incorporadas la lengua de señas y la audiodescripción como elementos de accesibilidad que constituyen también parte de la obra, presentando desafíos y nuevas preguntas sobre sus propios requerimientos como prácticas y su articulación con la naturaleza artística de la obra. A partir de esa inquietud surgen aristas que se desarrollan en esta ponencia: la necesaria participación de las comunidades/personas en situación de discapacidad (PsD) durante dicho proceso; la relación entre la materialidad de la lengua de señas (LSCh) y la audiodescripción con la obra en proceso de creación; y la responsabilidad que como artistas tomamos ante estas acciones afirmativas entendidas como derechos. Finalmente, profundizamos en lo urgente de la toma de acción para disminuir las brechas de acceso existentes para las PsD en el área de las artes escénicas, entendiendo el goce de las artes como un derecho; y cómo este abordaje debe ser incorporado sobre todo para quienes nos desenvolvemos profesionalmente en espacios o instituciones públicas o con una misión pública.Lisette Schwerter Vera
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2024-05-022024-05-0263640Propuesta metodológica para el desarrollo de procesos de investigación/creación en colaboración
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Daniela MariniClaudia Vicuña
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2024-05-022024-05-026170177La dimensión política del cuerpo inmóvil y silencioso. Una experiencia performática en el marco del estallido social en Chile
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José Miguel Candela
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2024-05-022024-05-026178185Lanzamiento de “Acciones para recordar”
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Luis CorvalánDeniela Marini
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2024-05-022024-05-026100111La Cueca Sola: Danza entre el dolor y el duelo
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Lorena Hurtado Escobar
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2024-05-022024-05-026112121Otra ponencia sobre silencio [e inmovilidad] (que en realidad es otra ponencia sobre nada) (y que en realidad es otra ponencia sobre todo)
https://revistas.uchile.cl/index.php/ADNZ/article/view/74568
José Miguel Candela
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2024-05-022024-05-026122129Los pliegues de la sexualidad: Experiencia transdisciplinar de creación y cuidado entre la danza y el textil
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Este texto se adentra en una experiencia de autocuidado colectivo al interior del proceso de creación de la exposición Lunes es Revolución. En ella participamos un equipo transdisciplinar, integrado por la agrupación Textileras del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (en adelante MSSA), el colectivo de danza En/Puja, la psicóloga feminista Belén Tapia de la Fuente, la coordinadora de Programas Públicos del MSSA Ignacia Biskupovic, y la curadora Soledad García Saavedra. Nuestro fin era crear en conjunto una vulva textil al tiempo que fuimos descosiendo, zurciendo, reparando nuestras sexualidades. Se enfatiza en las potencias de las subjetividades, cuando existe una voluntad de apertura hacia procesos de autoconocimiento dolorosos y en reparaciones que rebasan las convenciones estéticas del arte y el poder epistemológico de una obra de danza, de una exposición y de un museo. Aquí se dan a conocer cómo emergen y funcionan estas prácticas, su lado generoso y problemático, así como las resonancias creativas que se desprenden desde el movimiento del cuerpo, el textil y la terapia para destrabar conflictos, represiones y tabúes de manera colectiva.Rocío ArgandoñaBelén Tapia de la FuenteSoledad García Saavedra
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2024-05-022024-05-026130137Proyecto de investigación performativa, Las 7 Direcciones (Este)
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Núcleo Arqueología del Gesto (AG)
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2024-05-022024-05-026138147CARNAVAL BAJO EL CIELO AUSTRAL Una lucecita de esperanza en medio de la noche
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Leticia Lizama Sotomayor
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2024-05-022024-05-026148155Los Ruegos, un patrimonio danzario todavía vigente de la Compañía Movimiento
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Galia Arriagada Reyes
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2024-05-022024-05-026156161Cuerpos disciplinados en la expresión de identidad cultural durante la dictadura
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Carlos Delgado
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2024-05-022024-05-026162167Pedagogías Sensibles; el movimiento como elemento de transformación
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Natalia Sabat Serrano
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2024-05-022024-05-0268489“Taller Mujer-Cuerpo y Memoria: reconstruyendo nuestras memorias colectivas, a través de la danza, el cuerpo y el relato”
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Yasna Lepe SaldíasAna Arévalo Vera
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2024-05-022024-05-0269095La Sala de Espera. Un diálogo entre arquitectura y danza
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Gabriela García de CortázarDaniela Marini
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2024-05-022024-05-0264451Modos de investigar Procesos de investigación - Maneras de ofrendar
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Consuelo Cerda Monje
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2024-05-022024-05-0265259Acerca del deber ser obra: creación situada y justicia objetual en la puesta en escena de la danza contemporánea
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Carla Redlich HerreraJean Larrabure
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2024-05-022024-05-0266067Práctica difractiva entre voz y danza
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Francisca MorandAmalia Garay
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2024-05-022024-05-0266875Esporas, derivas artísticas vinculantes: Reflexiones teóricas y propuesta de investigación
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“Esporas: Derivas artísticas vinculantes” es una investigación en curso desde junio de 2022, que parte de preguntas como: ¿Cuál es la potencia creadora y transformadora del arte en el presente? ¿Cuáles son los procedimientos y estrategias de producción que habilitan otras posibilidades de hacer, pensar y de convivir en el mundo? Esta tiene por objetivo analizar metodologías de creación en las que se vinculen las artes escénicas con saberes sobre diversas formas de vida, sus modos de relación, y que problematicen las nociones antropocéntricas y extractivistas en las prácticas artísticas.En este sentido, son metodologías que atienden a procesos de intercambio, disipación y proliferación de modos de existencia disidentes, integrándolas en dispositivos estéticos y procesos artísticos escénicos como materiales de producción epistemológica y subjetiva. Buscamos en nuestra investigación potenciar los vínculos entre la investigación artística y los saberes relativos a la ecología y los sistemas vivos humanos y no humanos. Presentamos, entonces, los avances de esta investigación, que es principalmente el marco teórico y la propuesta de trabajo realizada hasta ahora.Andrea Jert BustosKatya Noriega Arancibia
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2024-05-022024-05-0267681Presentación
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El desafío de la memoria. Comité editorial, Prácticas del presente. José Miguel CandelaLuis CorvalánLorena HurtadoRolando Jara
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2024-05-022024-05-02647